Lançamento

FRACISCO ALVES, O REI DO LIVRO

A História da Francisco Alves Livraria e Editora começou em 1854, na rua dos Latoeiros, no. 48 (hoje rua Gonçalves Dias), no coração do Rio de Janeiro. Um negociante de origem portuguesa ali fundou a Livraria Clássica de Nicolau Alves. Dez anos mais tarde, chegaria à capital fluminense um sobrinho seu. O jovem Francisco Alves d’Oliveira instalou um sebo no centro da cidade e, ao cabo de alguns anos, tendo realizado bons negócios, retornou ao Porto. Em 1883 regressou ao Brasil e, ao que tudo indica, com a intenção de ficar. Tornou-se sócio do tio e se naturalizou.
Daí em diante, a estrela de Francisco Alves, desse português de bom coração e de gênio forte, como relatam seus memorialistas, não parou de brilhar. A partir 1897 ele já respondia por todo o ativo e passivo da empresa. Em 1894 ele inaugurou na rua da Quitanda, em São Paulo, uma filial de sua livraria. Foi um grande evento que contou com a presença de figuras de proa da política e da literatura nacional, além de muito champanhe e a cobertura inflamada da imprensa. Não era, na verdade, apenas uma livraria. Tratava-se, no fundo, de uma grande promessa, pois Francisco Alves vinha se associar ao projeto republicano de expansão das escolas e das bibliotecas em todo o Estado. A filial de Belo Horizonte, da novíssima capital de Minas Gerais, foi inaugurada em 1907. Estava lançada, nessa época, a primeira rede livreira do Brasil. A partir de 1910, fato inédito na história de livreiros e editores brasileiros do seu tempo, a empresa se expandiu para o mercado europeu, adquirindo participações em Portugal e na França.
Surge, portanto, em boa hora a edição dirigida por Aníbal Bragança, Francisco Alves, o Rei do Livro (Edusp). O livro sai justamente na semana do natalício de nosso homenageado, que nasceu em 2 de agosto de 1848, e apresenta um caleidoscópio de informações, reflexões e análises dessa grande figura. A lembrança ao rei do livro já seria bem justa se apenas rememorasse seus feitos, ou os livros que escreveu e editou. Mas a edição traz muito mais do que homenagens, sob a forma, por exemplo, do belo caderno de fotografias que ilustra sua história. A reunião dos estudos de pesquisadores brasileiros diz muito sobre a abrangência das edições da Francisco Alves no território nacional, na sua primeira fase republicana. O que não é pouco, considerando que se trata de um período de forte descentralização das questões do ensino e, por outro lado, da concentração de recursos no eixo Rio-Minas-São Paulo. Este volume levanta, além disso, algumas reflexões sobre os silêncios em torno desse livreiro-editor português, naturalizado brasileiro, que enfrentou as propagandas antilusitanas no último quartel do século XIX e que, ao falecer, em 1917, doou praticamente toda a sua notável e surpreendente fortuna para a Academia Brasileira de Letras.
A notícia, certamente, sensibilizou os brasileiros mais bem-nascidos. Monteiro Lobato, ele mesmo se mirou no exemplo de Francisco Alves, ao assumir que para ficar rico, era necessário editar livros escolares. Estava certo o autor do sítio! Porém, após mais de três décadas de justas homenagens ao “furacão da Botocúndia”, já era o tempo de se abrirem as cortinas ao rei do livro Francisco Alves.

Capistas Brasileiros - o caso Dorca

Vocês se lembram de Dorca?

Na vida dos livros quantas outras vidas não se cruzam?

Capa assinada por Dorca e gentilmente
enviada pelo grande pesquisador
Felipe Rissatto

A campanha "Quem foi Dorca?" iniciada há alguns por Ubiratan Machado e continuada por mim no programa Bibliomania e aqui, neste espaço, tem rendido muitas informações, sugestões, hipóteses... ou seja, muitas trocas de mensagens. 

E algumas boas aquisições nos sebos do Brasil de livros cujas capas ou ilustrações foram assinadas por Dorca.

Aventou-se a hipótese de que por trás da assinatura DORCA, escrita, assim, em letras de forma, maiúsculas houvesse uma empresa prestadora de serviços artísticos e publicitários. O que sem dúvida abriria toda uma investigação sobre a prestação de serviços artísticos, como o fez a Casa Eclética, nas décadas de 1920 a 1960, na cidade de São Paulo. 

Mas a mensagem mais surpreendente e emocionante que recebi - e, também, a mais esclarecedora, partiu de um herdeiro da prestigiosa Martins Livraria e Editora:

Prezada Marisa: 

Ouvinte de seu programa, quero me apresentar: José Fernando de Barros Martins. 
Estou com 79 anos e sou filho do editor José de Barros Martins, dono da Livraria Martins Editora. 
Em primeiro lugar é preciso esclarecer que estamos falando de uma mulher, de uma capista. Ela realizou trabalhos para a Editora Martins nos anos de 41, 42, 43 e 44 (salvo engano). Vi-a de relance (era um menino com cerca de 7 anos) e até hoje me lembro que a achei excessivamente formal. Afinal, ela ia à Editora, na rua São Francisco, 81, de chapéu. O que na época já me parecia um exagero.
Como na mudança da Martins, desse endereço para a rua Rocha, 274 – onde permaneceu até cessar suas atividades – houve o extravio de muito material, não posso dar mais informações a respeito dessa artista.
Ainda mais que, a partir de 1941, Clovis Graciano assume as funções de principal capista da Casa. Ele seria o autor de capas para quase  todos os livros, inclusive para as obras de Jorge Amado, Aluisio Azevedo e Graciliano Ramos.
Estou à disposição para outras informações. Especialmente no campo das ilustrações onde a Editora Martins já na década de 1940 tinha livros ilustrados por Di Calavalcanti, Tarsila, Maria Leontina Franco, Manoel Martins, Paim e outros nomes de nossas artes plásticas.Valho-me do ensejo para protestar-lhe minha sincera admiração.   

José Fernando Martins

Sr. José Fernando, muito obrigada pela mensagem! Ela me honra, imensamente.
Falando em Dorca, sabemos agora que era uma mulher. No mundo de artistas dominado por homens, eis que surgem alguns nomes femininos como a Tarsila, Maria Bonomi (que também ilustrou livros) e, agora, a Dorca.
Mas a pregunta continua no ar: quem teria sido esta senhora misteriosa, que usava chapéu, cujos modos marcaram para sempre a memória de um rapazinho de sete anos de idade?

Ênio Silveira: inovação e revolução editorial

Lembrar Ênio Silveira (1925-1996)

O Editor na Galeria dos Presidentes do Sindicato Nacional dos Editores e Livreiros

O paulista Ênio Silveira iniciou sua trajetória no mundo dos livros pelas mãos de Monteiro Lobato. O primeiro encontro já diz muito sobre a personalidade desses dois quixotes da edição brasileira. A apresentação foi mediada por uma amiga em comum, a senhora Leonor Aguiar:

Quando cheguei - naquela época era possível fazer isso ainda - a porta não estava fechada à chave, estava entreaberta e havia um cartão zinho: "Ênio, ao chegar entre e feche a porta por dentro". E eu entrei e chamei por Leonor. Ela respondeu:

_ Estou aqui no banheiro, veha ao banheiro.

...

Bom, ao entrar comecei a ouvir ruídos estranhos; antes de chegar ao banheiro ouvi um barulho que parecia de água... Era o Monteiro Lobato que estava na banheira! Eu não sabia onde meter a cara. Aí, o Lobato olhou para mim, com aquelas sombrancelhas espessas que ele tinha, com um ar de profundo deleite, pois Leonor o esfregava vigorosamente com um esfregão e disse:

_ Ué, você nunca viu um homem nu, oh menino?

Capa de Eugênio Hirsch

Após o encontro, Ênio Silveira será encaminhado para a Companhia Editora Nacional. Torna-se, então, empregado de Octalles Marcondes Ferreira, de quem se tornará genro. Ênio segue para os Estados Unidos, vindo a estudar na Universidade de Columbia, onde estreita contato com autores de esquerda norte-americanos. No Brasil mantém relações com grandes intelectuais, do porte de Fernando de Azevedo.
Pulamos para o final da década de 1950, com o editor instalado no Rio de Janeiro e chefe absoluto da editora Civilização Brasileira, antes, apenas um selo da CEN.
A década foi promissora para o mercado editorial brasileiro e Ênio tira proveito dos bons ventos para lançar o que havia de mais fresco e provocador nas áreas de Literatura e Ciências Humanas.
Foi o editor de Vladimir Nabokov, no Brasil. A capa de Lolita, desenhada por Eugenio Hirsch causou verdadeiro impacto entre os leitores brasileiros. O próprio Nabokov viria a dizer que foi a melhor capa criada para seu livro em todo o mundo!
O Golpe Militar representou para Ênio uma viradeira do ponto de vista da ação e da responsabilidade política do editor. E isto se refletiu no seu catálogo, não sem um alto custo para ele. É o que conta em uma entrevista:

Eu publiquei muitas dessas obras – do Golpe no Brasil, dos erros do Golpe, do Carpeaux e de outros, e esses eles [a polícia] apreendiam logo. Mas com as obras de Lênin, eu pensava, seria diferente, ele era um líder político, uma figura histórica, e provavelmente passaria – eu tenho visto estas coisas. Eles não apreenderam Marx. Pensei, se não apreenderam Marx, não apreenderam Engels, que lancei também, vou lançar o Lênin, que é um brilhante pensador. Tenho muito respeito intelectual por Lênin, ele era um homem de ação política e um intelectual.

O Editor se enganou e teve todo o trabalho perdido...
Ênio Silveira também investiu em trabalhos destinados aos setores populares, como a coleção Cadernos do Povo Brasileiro, com projeto de capa também de Hirsch. Contando com o apoio intelectual de Álvaro Vieira Pinto e de Nelson Werneck Sodré, transformou-se em verdadeiro fenômeno de vendas, com tiragens de até 20 mil exemplares e reedições que atingiram a cifra recorde de 100 mil exemplares. Números ainda mais significativos se considerarmos o dinamismo do mercado editorial nos anos que precederam ao Golpe e a taxa de analfabetismo em 1960, que abrangia 37,9% de um total de 70.191.370 habitantes. A distribuição ficava a cargo do Centro Popular de Cultura (CPCs) da União Nacional de Estudantes, pelo menos entre o público mais distante dos centros urbanos, onde praticamente inexistiam pontos de venda de livros e de impressos em geral. Os títulos, como aponta Angelica Lovatto, não deixam dúvidas sobre o teor das leituras e o espírito mobilizador que se imprimia aos livros:

1. Francisco Julião (1962). Que são as Ligas Camponesas?
2. Nelson Werneck Sodré (1962). Quem é o povo no Brasil?
3. Osny Duarte Pereira (1962). Quem faz as leis no Brasil?
4. Álvaro Vieira Pinto (1962). Por que os ricos não fazem greve?
5. Wanderley Guilherme (1962). Quem dará o golpe no Brasil?
6. Theotônio Júnior (1962). Quais são os inimigos do povo?
7. Bolívar Costa (1962). Quem pode fazer a revolução no Brasil?
8. Nestor de Holanda (1963). Como seria o Brasil socialista?
9. Franklin de Oliveira (1963). Que é a revolução brasileira?
10. Paulo R. Schilling (1963). O que é reforma agrária?
11. Maria Augusta Tibiriçá Miranda (1963). Vamos nacionalizar a indústria farmacêutica?
12. Sylvio Monteiro (1963). Como atua o imperialismo ianque?
13. Jorge Miglioli (1963). Como são feitas as greves no Brasil?
14. Helga Hoffmann (1963). Como planejar nosso desenvolvimento?
15. Aloísio Guerra (1963). A Igreja está com o povo?
16. Aguinaldo Nepomuceno Marques (1963). De que morre o nosso povo?
17. Eduard Bailby (1963). Que é o imperialismo?
18. Sérgio Guerra Duarte (1963). Por que existem analfabetos no Brasil?
19. João Pinheiro (1963). Salário é causa de inflação?
20. Plínio de Abreu Ramos (1963). Como agem os grupos de pressão?
21. Vamireh Chacon (1963). Qual a política externa conveniente ao Brasil?
22. Virgínio Santa Rosa (1963) Que foi o tenentismo?
23. Osny Duarte Pereira (1964). Que é a Constituição?
24. Barbosa Lima Sobrinho (1963). Desde quando somos nacionalistas?

Títulos extras:
Franklin Oliveira (1962). Revolução e contra-revolução no Brasil
Vários autores (1962). Violão de rua – poemas para a liberdade. Volume I
Vários autores (1962). Violão de rua – poemas para a liberdade. Volume II
Vários autores (1963). Violão de rua – poemas para a liberdade. Volume III

A persistência de Ênio no campo da edição expôs seu nome e o da editora aos agentes de segurança do regime militar. Foram muitos os golpes intimidadores que atingiram a Civilização Brasileira e seu editor. Prisões, buscas, apreensões, cortes de crédito na praça, dificuldades de importação de papel, perda de clientes... até o atentado à bomba em 1968 contra a livraria, em plena rua Sete de Setembro, no Rio de Janeiro, às duas da manhã. Era o começo do fim. O projeto editorial soçobrou, embora o editor tenha se mantido até 1982, quando passou o selo para o grupo Difel.

Mas o lema da Civilização Brasileira deve persistir entre nós:

Quem não lê, mal fala, mal ouve, mal vê.

Bibliografia consultada: Mélanie Mondl von Metzen, Arte e Poética nas Capas de Eugênio Hirsch, TCC, Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, 2013; Andréa Lemos Xavier Galucio, Civilização Brasileira e Brasiliense: Trajetórias Editoriais, Empresários e Militância Política, Tese de Doutoramento, Rio de Janeiro, UFF, 2009; Ênio Silveira. Edição dirigida por Jerusa Pires Ferreira. São Paulo: ComArte; Edusp, 2003, (Coleção Editando o Editor, 3); Maria Luiza Tucci Carneiro, Livros proibidos, ideias malditas. São Paulo, Ateliê Editorial, 2002; Laurence Hallewell, O livro no Brasil. São Paulo, Edusp, 2005; Angelica Lovatto, “Um projeto de revolução brasileira no pré-1964: os Cadernos do Povo Brasileiro”, In: Edição e Revolução. Brasil e França. Cotia: Ateliê Editorial; Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2014.