LIVRO n.4 - Lançamento

Quando o carnaval passar...

Entre Livros e Selfies (made man)

Textos sem Autores ? Edição sem Editores ?

No mundo atual da escrita e da publicação, a figura do editor tem se colocado frequentemente à prova. Autores que se autopublicam reproduzem um mito já bastante conhecido e que se acreditava desgastado do self made man. Há casos mais curiosos em que a edição de um livro pelo autor se apresenta com tanta simplicidade e imediatismo ao ponto de se acreditar que a diferença entre um livro e um selfie – outra palavra da moda – está no tempo do click. Espera-se que a escrita seja gerada em um intervalo relativamente mais lento.
Se a ideia de uma edição sem autor não soa tão estranha quanto a da edição sem editor, é possível, enfim, decretar a morte dos editores? Foi sempre assim?
Editores e autores possuem uma história tão longeva quanto os livros. Nem sempre caminharam juntos e, pensando bem, estiveram sempre em descompasso. Para situar um e outro apenas na era do impresso, ou seja, nos longos séculos que perfazem a segunda revolução do livro, cumpre informar que a história conheceu um “século do autor”. Primeiro na Inglaterra, após 1709, após a assinatura do Estatuto de Ana, o qual reconhecia o direito do copyright ao autor. Depois, na França das Luzes, quando os intelectuais reivindicaram, a exemplo do que ocorria na grande ilha, a posse e o direito por seus escritos. Para resumir a história, ou pelo menos fixá-la em apenas um aspecto, a saber, o da profissionalização dos agentes do livro, interessa observar que estava em jogo, naquele momento, o fim do mecenato. Portanto, a perspectiva de um autor viver de suas próprias penas.
Não demorava este movimento atingir o outro vértice da cadeia produtiva do livro, a saber, o editor. Na Renascença eram eles eruditos cujas funções se articulavam com a de sábios tipógrafos, a exemplo do helenista Aldo Manuzio (1450-1515). Outros impressores e livreiros demonstravam maior pendor para os negócios, o que não desmerecia a importância de suas funções.
Foi apenas no século 19, não por acaso “o século do editor”, que este passou a se confundir com a figura de um cavalheiro de indústria. Apresentavam-se mais ciosos pelo lucro do que pelas letras.
O que demonstra este breve histórico? A atual revolução por que passa o mundo editorial – e todo o aparato tecnológico que ela comporta – faz supor que a edição se tornou uma tarefa solitária e individual, tanto quanto se acreditava ser a escrita. Viveríamos hoje um revival do autor, o Deus-ex machina da era romântica? Autores podem – e devem – projetar luz sobre suas produções. Afinal, são tão numerosos os canais de distribuição, quanto os suportes de comunicação. Porém, entre a atividade do pensamento, da escrita, da revisão, da composição, da impressão e da venda de um livro, quantos caminhos e descaminhos percorrem um original até sua conversão em livro? O que nos leva a concluir que um livro de um homem só constitui uma realidade excepcional – por mais que se afirme o contrário.

Novidade! Books and Periodicals in Brazil (1768-1930)

Ana Cláudia Suriani da Silva e Sandra Guardini Vasconcelos acabam de editar, em Londres, bela edição que reúne contribuições brasileiras recentes no campo de estudos do livro, da imprensa e das práticas de leitura. 

O livro tem edição primorosa, que vai do acabamento, hard cover à composição clássica que assenta bem sobre o couché fosco. Ilustrações e tabelas enriquecem a exposição. Uma ampla bibliografia e um Index minucioso de nomes e lugares encerram com chave de ouro esta novidade editorial.  

Para mais informações http://www.legendabooks.com/titles/isbn/9781909662322.html

Sumário

Introduction, Ana Cláudia Suriani da Silva and Sandra Guardini Vasconcelos

1. Reading in Colonial Brazil, Márcia Abreu

2. Booksellers in Rio de Janeiro: the book trade and circulation of ideas from 1808 to 1831, Lucia Maria Bastos Ferreira and Tania Maria Tavares Bessone da Cruz Ferreira

3. Seditious Books and Ideas of Revolution in Brazil (18300-71), Marisa Midori Deaecto and Lincoln Secco

4. Migratory Literary Forms: british novels in nineteenth-century Brazil, Sandra Guardini Vasconcelos

5. The Library that Disappeared: the Rio de Janeiro British Subscription Library, Nelson Schapochnik

6. The History of a Pseudo-Dumas Novel: The hand of dead, Paulo Motta Oliveira

7. Revista Nacional e Estrangeira (1839-40): a foreign or a brazilian magazine?, Maria Eulália Ramicelli

8. The Role of the Press in the Incorporation of Brazil into Paris Fashion System, Ana Claudia Suriani da Silva

9. The Brazilian and the French Bas de Page, Lúcia Granja

10. How to Be a Professional Writer in Nineteenth-Century Brazil, Marisa Lajolo and Regina Zilberman

11. Print Technologies, World News and Narrative Form in Machado de Assis, Jussara Menezes Quadros

12. The Brazilian Book Market in Portugal in the Second Half of the Ninetenth Century and the Paradigm Change in Luso-Brazilian Cultural Relations, Patricia de Jesus Palma

13. Popular Editions and Best-sellers at the End of the Nineteenth Century in Brazil, Alessandra El Far

14. The Brazilian Publishing Industry at the Beginning of the Twentieth Century: the path of Monteiro Lobato, Cilza Bignotto and Milena Ribeiro Martins

Livro de Castilho Gomes aborda as leituras e os leitores no século de Cervantes

A Hora do Leitor... e da Leitora

Leitores e leitoras constituem o elo mais distante da cadeia produtiva do livro. Tanto para os autores quanto para os editores eles se situam numa zona nebulosa à qual todos pretendem aceder, embora poucos realizem com êxito esta busca. Podemos imaginar que os autores conversam com seus leitores imaginários no momento mesmo da criação de um texto. Da mesma maneira que os editores estabelecem um horizonte de possibilidades desde que tem em mãos os originais de um futuro livro. Não se trata de discutir o grau de apelo mercadológico que possui este ou aquele escrito, mas de assumir que um livro se completa quando é lido. Ou seja, quando se desmaterializa diante dos olhos de um leitor para se transformar em texto.
São portanto muito raras as chances de se identificar historicamente o momento e as formas como se dão esta metamorfose. E ainda mais inatingíveis as ocasiões em que o ato de ler se transforma em um registro histórico.

Livros e Leituras na Espanha do Século de Ouro, de Antonio Castillo Gómez (Ateliê Editorial) traz a luz as experiências pessoais e coletivas da leitura, bem como o comportamento dos sujeitos que leem e dos lugares onde o fazem. 

E, aspecto importante, não se trata de evidenciar apenas os que vivem rodeados de livros, mas também aqueles que pertencem a grupos sociais menos familiarizados com a cultura escrita, seja por estarem menos alfabetizados, seja pela marginalização provocada por certas políticas do material escrito, principalmente no que diz respeito às classes populares e às mulheres.
Dentre as fontes devassadas, parece clara a primazia dos processos inquisitoriais. Um mar de escrita que convida a novas interpretações, não apenas focadas nos sofrimentos das vítimas e no arrazoado que fez do Tribunal do Santo Ofício um edifício sólido construído no calor das paixões da Contrarreforma, mas no olhar compenetrado, centrado no indivíduo, nas suas fraquezas e nos seus devaneios. O que faz do capítulo destinado às leituras nos cárceres da Inquisição o momento mais marcante do volume que ora se apresenta. Afinal, se se abandonam os livros à condição subalterna de mediador, senão, de ponto de contato possível entre a leitura e a escrita, cujo sentido se constrói a posteriori, pela ação do indivíduo, não são raros os momentos em que a materialidade do livro protagoniza algumas das narrativas aqui traçadas. O livro que se guarda entre a camisa e a pele nas celas frias da prisão. Os livros que são impiedosamente queimados. Estas e outras passagens constituem exemplos notáveis e de rara poesia, o que torna a leitura deste volume não apenas prazerosa, mas necessária para se compreender o misticismo, as angústias, o brilhantismo e as contradições próprias do século de Cervantes.

Chico Buarque e sua Casa de Papel

Quem ziguezagueia pela casa de papel imaginada por Chico, desvenda pouco a pouco uma cartografia algo imodesta da literatura universal.

As paredes forradas de livros não abafam o toque toque da máquina de escrever. No escritório o silêncio é rompido de quando em vez por uma voz masculina. Mas não há diálogo, apenas alguns pedidos de títulos que a mãe não se demora a atender, como bibliotecária prestimosa e boa conhecedora – talvez a única? - daquele labirinto de corredores e de fileiras de livros que conformam as vigas mestras da casa.
Quem ziguezagueia pela casa de papel imaginada por Chico, desvenda pouco a pouco uma cartografia algo imodesta da literatura universal. No quarto do irmão mais velho, os livros de linguística, de arqueologia, além da mapoteca, dos espanhóis e dos chineses. Para o mais novo, descansam nos umbrais do cômodo os escandinavos, a Biblia, a Torá, o Corão e “metros e metros de dicionários e enciclopédias”. O homem feito que vagueia pela casa ainda sente roçar as espinhas contra o dorso dos volumes e as bochechas a se esfregar, pele contra pele, no couro do Vieira. Uma ligação sensual que se construiu, enfim, desde as primeiras descobertas do olfato, do tato, do gosto e do olhar. Pequenos prazeres que se consumam, inesperadamente, no gosto “erótico em separar dois livros apertados, com o anular e o indicador, para forçar a entrada de O Ramo de Ouro na fresta que lhe cabe”.
Na casa de papel são resguardados os vestígios de vários tempos. Do tempo dos livros, como aqueles volumes renascentistas que o pai ostentava na estante principal, da sala de estar. Do tempo do menino consumido pela ira, que reduziu um Staden original a tiras de papel. Dos tempos de formação, que levaram aquele mesmo antigo menino e exibir na escola e, mais tarde, pelos corredores do Maria Antônia edições raras, com autógrafos e dedicatórias que remetiam ao pai onipresente.
Também na casa de papel são revelados os primeiros vestígios de um tempo circular, no qual pai e filho se veem dolorosamente ligados a um segredo do passado. Assim os primeiros traços de um irmão perdido no tempo se anunciam nas maus traçadas linhas de uma carta esquecida no volume empoeirado do Ramo de Ouro, este clássico de James George Frazer, que o pai certamente trouxera de Berlim. Assim o irmão alemão de Chico Buarque vai se revelando em meio a um sistema literário sofisticado, que sobrevive às intempéries da História, daqui e de além-mar. Como contraste às relações movediças que demarcam as experiências na cidade e, por certo, como contraponto à violência assistida nas próprias cidades, sobrevive na casa de papel a ordem dos livros. A ordem da memória. Da memória da casa do pai, este personagem invisível e onisciente. Um dos "Sérgios" a quem Chico Buarque dedica O Irmão Alemão, seu mais novo romance.

TODAS AS QUARTAS, UMA NOVA POSTAGEM!

Boas Festas!

Bibliofilia e Bibliomania em Foco

LANÇAMENTO

"Não faço nada sem alegria", esta divisa de Montaigne viajou por séculos, atravessou o Atlântico e ancorou em um belo ex-libris de uma biblioteca não menos bela e cheia de personalidade, cujos livros repousam hoje na Universidade de São Paulo. Antes, porém, eles aguardavam ser descobertos por um leitor atencioso que fez do colecionismo a alegria de viver. Assim a imagem de José Mindlin rodeado por livros foi se cristalizando, até se confundir com o próprio livro. 

O belo volume organizado por Plinio Martins Filho e J. Guinsburg vem celebrar a memória deste grande amigo do livro, que neste ano completaria um século de existência. A Loucura Mansa de José Mindlin reúne relatos dos mais variados que vão alinhavando, linha a linha, capítulo a capítulo, uma biografia marcada pela cordialidade, coerência intelectual e pela doação incondicional aos livros. 

Como relata Antonio Candido, 

Não espanta me haver dito certa vez que, embora fosse difícil avaliar, calculava ter lido entre sete e oito mil volumes. A leitura incessante foi na sua vida inseparável do amor pelo livro, que ele qualificou de maneira pitoresca como 'loucura mansa' (p.34). 

Sem dúvida, a biblioteca de Mindlin - não apenas a Brasiliana, constituída em parceria com Rubens Borba de Moraes, mas os outros tantos livros que não compunham esta seção - se formou na mansuetude da vida. Da vida do leitor que não teve pressa, que soube folhear no seu tempo os livros que possuiu.
Mas que soube agradar e ser, portanto, um parceiro muito agradável nas tertúlias bibliográficas que empreendeu em sua bela sala de estar rodeada por um jardim silencioso e agradável na casa da rua Princesa Isabel. Aliás, a comunhão da casa com a biblioteca e do leitor com o jardim se tornara tão forte, que surge aquele gostinho amargo de nostalgia quando se pensa que a Brasiliana bem poderia ter descansado ali, naquele templo acolhedor, sob os auspícios da Universidade. Afinal, uma casa de livros não constitui patrimônio a ser desmembrado sem a dor inevitável de uma grande perda.
De sua personalidade acolhedora, narrativas várias de Marisa Lajolo, Ana Luisa Martins, Cristina Antunes, Eliza Nazarian ... essas mulheres seduzidas pela boa prosa e pela bela biblioteca dos anfitriões - "dona Guita também merece um livro"- vão nos dando notícias.
Delícia folhear as páginas e construir esses muitos Mindlins-livros que se desenham nas entrelinhas... Delícia passear pelas fotografias cuidadosamente reunidas por Cristina Antunes e Nádia Gotlieb.
O livro inteiro é uma delícia e diz muito desta loucura mansa de passear pelos livros... pelos homens-livros... por um genuíno amante do livro.
Imperdível!

LANÇAMENTO:

LIVRARIA JOÃO ALEXANDRE BARBOSA

Prédio da Brasiliana, 

no campus Butantan da Universidade de São Paulo

Dia: QUINTA-FEIRA, 04/12/2014

Horário: 18 HORAS

A Loucura Mansa dos Encadernadores

Encadernação de Isabel Sewaybricker, da ABER
Fotografia de Cinzia Damiani de Araújo

Nunca antes na história da Universidade de São Paulo volumes rigorosamente encadernados, compondo leituras múltiplas de um só livro, se viu reunida em uma livraria, numa única noite de lançamento.

A loucura mansa do leitor e colecionador Mindlin se estende para o grande evento que acompanha um acontecimento por si só marcante.

Explico: serão expostos e vendidos duzentos volumes especiais de A Loucura Mansa de José Mindlin. 

Parte da contribuição traz a marca e a elegância das encadernações realizadas por Luís Fernando Machado. O uso de papéis marmorizados, dourações clássicas, cores densas e rigor no acabamento são suas características mais notáveis. A leitura que o encadernador imprime à obra organizada por Plinio Martins Filho e J. Guinsburg faz jus ao homenageado. Encadernações clássicas que nos remetem diretamente à sala de estar onde Mindlin se deixa fotografar.

A ABER, por seu turno, contribuiu com encadernações variadas que nos remetem a tempos, técnicas e gostos os mais diversos. A exemplo desta, que se exibe na fotografia ao lado. Artistas de peso concorrem para o enobrecimento deste livro nobre.
Vale lembrar que a ABER foi fundada por dona Guita Mindlin e reúne hoje os maiores profissionais do país. Fato da maior importância, pois reforça o valor simbólico da exposição preparada para a noite do lançamento.